相聲《反正話》教案+課件 小學(xué)課后服務(wù)口才系列（基礎(chǔ)）

相聲相聲基本功知識介紹基本功之——說基本功之——學(xué)基本功之——逗基本功之——唱甲：你知道什么是相聲？乙：知道甲：那你知道什么是反正話嗎？乙：不知道。甲：那我就放心了，相聲是一門語言藝術(shù)，乙：對，講究的是說學(xué)逗唱，甲：這相聲演員??！最擅長說長笑話，短笑話，俏皮話，反正話。乙：這是相聲演員的基本功?。?/span>甲：相聲演員啊，腦子得聰明。乙：對！甲：你先別吹，我來考考你。乙：來就來！甲：說來就來，我的桌子，乙：桌子的我。甲：我腦袋，乙：我呆腦，我呆頭呆腦的?。?/span>甲：我腦門子，乙：我沒腦子！甲：我是狗尾巴花，乙：我是花尾巴狗。哼！我不玩了。甲：哎！等等我！基本功之—說相聲，是語言類的曲藝式因此，說是重頭戲，相聲的主體就是說，具體來看，相聲里的笑話、包袱、燈謎、繞口令等都是說的范圍。 “說”——包括“說”、“批”、“念”、“講”四種手法指吟詩、對對聯(lián)、猜謎語、解字意、繞口令、反正話、顛倒話、歇后語、俏皮話、短笑話、趣聞軼事等。曲目主要有《熬柿子》、《五星樓》、《天王廟》等。對事物或古典文學(xué)名著進行評論。《批生意》、《歪批三國》、《批聊齋》等。指“貫口”，曲目主要有《菜單子》、《地理圖》、《洋藥方》等。敘述故事性的情節(jié)。曲目主要有《講帝號》、單口《解學(xué)士》、《化蠟釬兒》等。基本功之—學(xué)學(xué)包括學(xué)各種口技、雙簧，摹擬方言、市聲以及男女老幼都音容笑貌、風(fēng)俗習(xí)慣禮儀，也包括學(xué)唱。 學(xué)方言（倒口、怯口 、變口） 學(xué)口技（學(xué)市聲）摹擬人物 學(xué)唱（柳活兒 ）學(xué)方言（倒口、怯口 、變口） 我們的國家是個幅員遼闊的國家，各地有各地的發(fā)言。摹擬方言，又叫“倒口”，過去也叫“怯口”。怯，本義:膽小,畏縮。引申為“土氣”的意思。當時，某些北京人譏諷從這些地方來京作工的人“怯”，誣為“一嘴螞蚱籽，兩腿黃土泥”的“怯勺”，帶有明顯的鄙視成份。相聲里的“怯口”是為表現(xiàn)人物的愚昧憨厚。當一個段子里出現(xiàn)了某一個人物時，最好用當?shù)氐陌l(fā)言，這樣才顯得逼真。當然，也不是各地方言都要學(xué)，因為有些地方語言太難懂，即便學(xué)會了，明白的人也太少，所以在相聲里很少用這類語言，大部分只用有代表性的語言。   學(xué)方言，最初大多摹擬河北省深（澤）、武（強）、饒（陽）、安（國）一帶的方音。第一次發(fā)展后來發(fā)展到摹擬山西話、膠東話、天津話、寶坻話、唐山話。三十年代初上海話、蘇州話、廣東話。深武饒安，泛指河北平原中部以及東南廣大地區(qū)，因深州、武強、饒陽和安平等著名縣城而得名。深武饒安地區(qū)方言屬北方方言，因地理位置較接近，交通便利，相互溝通緊密，形成了深武饒安方言區(qū)。其語調(diào)輕松俏皮，語言爽朗幽默，有明顯的地方特色。四十年代中期增加了學(xué)英語解放以后外國味的中國話、華僑說普通話等。相聲的倒口來自評書 評書最初的“變口”僅有三種：山東口音、山西口音、江南口音，二十世紀四十年代始有了擴展，增加了河北深縣及京東口音。相聲則多用山東、天津、廣東、江蘇、河北唐山、河南、東北等地方言。 倒口段子拉洋片、學(xué)四省、雙學(xué)濟南話、天津話、找堂會、怯洗澡、怯算卦、豬吃豆腐、老北京話、怯拉車、怯賣菜、交租子 等。由“怯”的本義的引申義(蔑視貶低外行人)命名的“怯相聲”占大多數(shù)，有二十多段。采用和不采用“倒口”手法的大約各占一半。經(jīng)常上演的曲目有《怯算命》、《怯講究》、《怯治病》、《怯教書》、《怯當行》等。 幻燈片17學(xué)口技（學(xué)市聲）個段子中，除了各種人物外，還會遇到各種動物，各種物體，在故事情節(jié)中還要有各種音響。相聲中又沒有道具，布景，效果，而這些問題又是表達主題和講述故事內(nèi)容不可缺少的。怎么辦？只有靠演員的學(xué)，即學(xué)習(xí)掌握口技，用它來幫助豐富情節(jié)。這一項也是相聲演員不可缺少的技巧。所謂學(xué)各種聲音包括那些哪？我們常遇到的有汽車、火車、輪船、摩托的聲音，豬、狗、牛、羊、雞、鴨、貓以及各種鳥的鳴叫，刮風(fēng)、下雨、打雷、電鈴、電話、馬達、劈柴、走路、打人、槍聲、大炮、拉鋸、倒水、哭聲、笑聲以及各種樂器的聲音等等。摹擬人物除了要掌握人物的語言特點外，還要摹擬人物的表情、神態(tài)、動作，這樣人物的形象就栩栩如生了。在摹擬人物時，主要是分清男女老少，象大姑娘，小伙子，老頭，老太太，成人，小孩。再細些要分清工人、農(nóng)民、知識分子等等。再細些要能表演各種人物，如幼兒，少年，青年，壯年，中年，老年以及五十歲的、六十歲的、七十歲以上的老頭、老太太的語言動作特點，我們都要在表演上分得出來。摹擬各種動作，還包括人物的特點，象走路、手勢，其它象騎馬、騎車、坐船、坐轎，古典戲曲動作、各種舞蹈動作等等。如段子需要，還要學(xué)各種動物的動作，各種物體的姿態(tài)，樣式。要點到而已，叫人一看就很像。這一點，也是相聲演員要掌握的技巧之一。 學(xué)唱（柳活兒 ）學(xué)唱各種地方戲曲和歌曲，分歌柳兒和戲柳兒。歌柳兒：學(xué)唱民歌。戲柳兒：學(xué)唱各類地方戲曲。腿子活是相聲里頭為了學(xué)唱或者表演一段情節(jié)，兩人帶點小化妝，如頭上系條手巾，分包趕角，進入角色來表演，之后還要退出來敘事，這種相聲段子行內(nèi)叫“腿子活”。基本功之—逗逗：抓哏取笑, 幽默滑稽。是指演員組織和運用“包袱”的技巧。它不便說成與“說”、“學(xué)”、“唱”并列的技巧或功課, 因為相聲從頭到尾離不開“逗”, 而且“逗”的本身既是手段, 又是目的, 其重要性不言而喻。演員“逗功”的巧拙決定著一場相聲演出的成敗。"包袱"就是笑料、噱頭，“包袱”是一種比喻的說法。組織笑料像是系包袱。先把包袱皮攤開, 放入種種可笑的東西, 然后包好, 系成嚴實的“包袱”, 用相聲術(shù)語說, 這一過程叫做鋪平墊穩(wěn)。觀眾似乎覺著“包袱”里的東西可笑, 卻又不知道究竟是些什么, 一旦時機成熟, 突然把“包袱”抖開, 讓可笑的東西呈現(xiàn)在觀眾面前, 引起笑聲。從鋪平墊穩(wěn)到抖落“包袱”, 就是組織“包袱”的全過程。“肉里噱”就是與相聲內(nèi)容結(jié)合緊密的“包袱”。一段相聲的內(nèi)容主要靠“肉里噱”來表達, 換句話說,“肉里噱”的“包袱”構(gòu)成相聲的骨架。包袱的種類 “肉里噱”與“外插花” “外插花”“包袱”可以從多種角度加以分類, 最常見的是根據(jù)內(nèi)容分為“肉里噱”和“外插花”———借用評彈的術(shù)語。指脫離主線為加強效果或突出某種主題及需要而加進去的笑料。尤其指在前人演出文本之外添加的墊話、砸掛以及現(xiàn)掛，總之是文本之外的內(nèi)容。